Så bygger du tre-punktsljus för ett nyhetsbord steg för steg

Utgå från bordet och den som sitter där

Innan du ställer upp en enda lampa bestämmer du var programledaren ska sitta och åt vilket håll kameran tittar. Ljuset byggs alltid utifrån kamerans vinkel, inte utifrån rummet. Sätt en person på stolen, be hen sitta rakt och titta mot kameran, och markera huvudets position med tejp på golvet så att du kan återvända till samma plats.

Mät sedan avstånden. Från bordet till bakväggen bör det finnas minst två meter, annars faller skuggorna på bakgrunden och ger en tung, plattare bild. Har du kortare avstånd får du arbeta med lägre ljusstyrka och mer kontroll på varje lampa.

Börja med att släcka allt arbetsljus i rummet. Du ska se vad dina egna lampor gör, och blandat ljus från fönster och lysrör gör det svårt att bedöma resultatet. Dra för eller täck fönster så att du styr hela ljusbilden själv.

• Markera huvudets plats med tejp på golvet
• Räkna med minst två meter till bakväggen
• Släck övrigt ljus innan du börjar

Nyckelljuset sätter bildens riktning

Nyckelljuset är det starkaste och ger ansiktet dess form. Placera det ungefär fyrtiofem grader åt sidan från kamerans riktning och något högre än ögonhöjd, så att en liten skugga faller under näsa och haka. Rikta det mot personen och flytta det sakta tills du ser ögonen väl upplysta utan hårda skuggor under ögonbrynen.

Titta på bilden i monitorn, inte med blotta ögat. Kameran ser kontrasten annorlunda än du gör. Om ena kinden blir mörk och den andra blank är ljuset för skarpt eller för nära, och då hjälper det ofta att flytta lampan bakåt eller sätta en diffusion framför.

Vid ett nyhetsbord sitter personen ofta kvar länge och rör sig lite. Det gör att du kan arbeta exakt, men tänk på att ljuset inte får blända. Fråga programledaren hur det känns efter en stund, för ett ljus som bländar ger sammanbitna ögon i bild.

• Cirka 45 grader åt sidan och något över ögonhöjd
• Bedöm ljuset i monitorn, inte med ögat
• Diffusion mjukar upp skuggorna

Fyllnadsljuset mjukar upp skuggorna

Fyllnadsljuset placeras på motsatt sida om nyckelljuset och är svagare. Dess uppgift är inte att skapa ett eget ljus utan att lätta på de mörka partierna så att de inte blir svarta. Ett vanligt förhållande för nyheter är att fyllnaden ger ungefär hälften av nyckelljusets styrka, men du justerar efter vad som syns på skärmen.

Använd gärna ett mjukare ljus här, till exempel en lampa med softbox eller en reflekterande skiva. Mjukt ljus ger jämn hy och är förlåtande, vilket passar när programledare ska se trygga och vakna ut under långa sändningar.

Dra ner fyllnaden tills skuggorna får form igen, och höj den sedan lite. Du letar efter punkten där ansiktet har djup men ingen del försvinner. Flera nybörjare lyser upp för mycket och får en platt bild utan karaktär, så var försiktig med reglaget.

• Placeras mitt emot nyckelljuset
• Ungefär hälften av nyckelljusets styrka som utgångspunkt
• Mjukt ljus ger jämn hy

Motljuset skiljer personen från bakgrunden

Motljuset hänger bakom och ovanför personen, riktat mot axlar och hår. Det ger en tunn ljuskant som lyfter fram konturen så att programledaren inte smälter ihop med bakväggen. Sätt det högt och lite åt sidan, och skärma av så att inget ljus strålar rakt in i kameralinsen.

Håll koll på hårets färg. Mörkt hår tål ett kraftigare motljus, medan ljust eller tunt hår lätt blir överexponerat och ser ut som en glorian. Sänk då ljuset eller flytta det längre bort.

Kontrollera också att motljuset inte kastar skuggor från mikrofonbommen eller från hängande utrustning över bordet. Gå runt i studion och se var skuggorna faller. Ett litet flyttat stativ löser ofta det som annars syns som en distraherande fläck i bilden.

• Högt och bakom personen, åt sidan
• Anpassa styrkan efter hårfärg
• Leta efter oönskade skuggor från bommar

Färgtemperatur: håll alla lampor på samma nivå

Alla lampor i ett upplägg ska ha samma färgtemperatur, annars får ansiktet en färgstick åt ena hållet. Studioljus ligger oftast kring 3200 kelvin för varmt ljus eller 5600 kelvin för dagsljus. Välj en nivå och ställ sedan in kamerans vitbalans efter den, med hjälp av ett vitt kort som hålls framför ansiktet.

Blanda inte lampor av olika slag utan att veta vad de gör. Ett fönster med dagsljus mot en glödlampa ger två olika färger i samma bild. Behöver du ändå blanda kan du sätta färgfilter på lamporna för att jämna ut dem.

Gör vitbalansen om när du byter plats eller lampor. Ljuset förändras när lamporna värms upp, så vänta några minuter innan du ställer in slutligt. Titta på något vitt i bilden, som en skjorta eller ett papper, och kontrollera att det ser vitt ut och inte gulaktigt eller blåaktigt.

• Välj 3200 eller 5600 kelvin och håll dig till det
• Vitbalans med ett vitt kort
• Vänta tills lamporna värmts upp

Anpassa upplägget när du går från bord till scen

På en scen rör sig personen, och då räcker inte ett fast tre-punktsupplägg. Du lyser ett större område med flera lampor som täcker golvytan jämnt, så att programledaren inte går in i mörka fläckar. Tänk i zoner: varje zon får sitt eget nyckelljus och fyllnad, och motljuset hänger över hela ytan.

Ljusstyrkan måste hållas jämn mellan zonerna. Gå själv genom scenen med ett litet ljusmätarkort eller bara ögonen på monitorn och notera var bilden blir mörkare eller ljusare. Justera lampornas vinkel tills övergångarna blir mjuka.

Tänk också på bakgrunden. På en scen finns ofta en fond eller kulisser som behöver eget ljus så att de inte försvinner. Lys dem separat och gärna i en annan färg, men håll dem svagare än personen så att blicken fastnar där den ska.

• Dela scenen i zoner med eget ljus
• Gå igenom ytan och jämna ut övergångarna
• Lys bakgrunden separat och svagare

Tre-punktsljus är en metod du övar in genom att göra om den flera gånger: bordet först, sedan nyckel, fyllnad och motljus, och till sist färgtemperaturen. Ta det i den ordningen varje gång, så blir resultatet förutsägbart. På kursen bygger du upplägget med egna händer under instruktörens ledning, och tränar på att läsa bilden i monitorn tills handgreppen sitter.